Во живото истражување на последното ремек-дело На Жак Офенбах, Хедлок покажува како Лес Конес д ' Хофман ја сумирал не само кариерата на композиторот, туку и еден век Романтична култура. Чуден спој на иронија и длабочина, несериозност и кошмар, операта се одвива како серија епизоди слични на соништата, населени со такви архетипови како Поетот, Убавата Девојка Што Умира, Автоматот, Куртизаната и Месмеристот. Хадлок покажува како овие епизоди сочинуваат колективно несвесно. Нејзините анализи допираат теми кои се движат од саморефлексивниот стил на главниот лик и музиката, до паралели помеѓу дискурсите на театарот и медицинската наука од деветнаесеттиот век, до фасцинација со хистеричната женска тема. Лес Конес д ' Хофман, исто така, се испитува како продолжение и повлекување на тенденциите во претходните оперети И оперски комики На Офенбах. Хадлок ја истражува политичката клима од 1870-тите што влијаеше на визијата на композиторот и приемот на неговото последно дело. Врз основа на увидите од феминистичката, книжевната и културната теорија, таа смета како музиката и либретото на операта се оформиле во рамките на сложената книжевна и театарска традиција. Конечно, Хадлок размислува за енигмите поставени од резултатот на оваа недовршена опера, која е завршена многу пати и од многу различни раце од смртта на нејзиниот композитор непосредно пред премиерата во 1881 година. Во оваа книга, "лудиот сака" што вози лес Конес д ' Хофман ја користи љубовта на поетот, љубовта на ќерката, еротската љубов и фаталната привлечност кон музикатастануваат фигури за фасцинацијата што ја практикува самата опера. Принстон Студии Во Операта : Луд Сака : Жените И Музиката Во Офенбах Лес Конес д ' Хофман (Тврд Повез).
македонски
Français
Deutsch
